剧情简介
从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。影片中萌趣的小椅子、小猫大臣受到许多年轻观众的喜爱，“变成椅子的草太先生更可爱了”、“大臣真是好铃芽脑一小猫，看完想回家抱抱自己的猫”；关于铃芽与草太宿命般地相遇后并肩作战、互相救赎的主线情节更是讨论颇多，“看完之后觉得豁然开朗，有一种温柔的力量，新海诚是真的很懂宿命感和救赎”、“纯爱战士不请自来，铃芽不顾一切拯救喜欢的人的样子真的很戳我”；新海诚对于世界的细腻人文关怀也被赞，“电影好温柔好治愈，适合带小朋友一起看”、“好喜欢互相帮助的女孩子们，整个故事太美好了”。
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